农民作家纲领

9．全俄农民作家协会

农民作家纲领

——一九二八年五月十五日——十七日全俄农民作家协会中央理事会扩大会议通过

　　编者按：本文选自《文学宣言》，第265-271页，原载《读者与作家》1928年第27号。

关于农民作家问题

　　一、苏联多数作家从农村为自己的作品吸取材料。正如农民阶级本身的社会成分不同一样，这些作家就其思想创作原则来说也各不相同。农村贫民、农业无产者在文艺上都有自己的反映者。

　　同时，在文学上与马克思主义的方法格格不入的文学批评家及文学史家，还按照传统继续泛泛地谈论来自民间的作家，把富农的露骨讴歌者与农村的无产阶级作家统统称为农民作家，这从实质上说显然是不对的。正是在这个基本问题上必须划清界限和搞得十分明确，因为这决定着作为群众性文学运动的农民文学今后的命运。并非写农民的任何作家都是真正的农民作家。

　　二、应当把这样一些作家看作是农民作家，他们在无产阶级思想的基础上，借助自己艺术作品里所特有的农民形象，把劳动农民阶层和一切劳动者的思想和感情，引导到为打破小资产阶级的局限性，为经济、生活和心理上的集体化而进行的斗争方面，引导到社会主义建设方面，归根结底，引导到实现无阶级的共产主义社会方面来。

　　三、因此，农民作家与那些在自己作品中反映现代农村中的剥削者——富农的思想和愿望的作家没有任何共同之处。同时，农民作家认为，下面所说的那些作家的创作是过去的遗毒，这些作家在无产阶级专政下，在社会主义建设时期，在农村阶级斗争越来越复杂的情况下仍继续习惯子停留在革命前的民粹主义主题上，消极地领会和反映自然界，把宗法制的生活和农村的旧秩序——宗教、所有制、民族主义等理想化。通过积极劳动认识和反映自然界以及生活的全部复杂性和多样性，是农民作家在创作方面的特点。

　　四、同时，农民作家还在思想上把自己与所谓的同路人区分开来。

　　但是，对于同路人则必须考虑到他们成分的极端复杂性和思想上的动摇性。路标转换派的右翼同路人力求成为新资产阶级在文学上的思想代表。摇摆不定的中间的同路人，尽管他们成分很复杂，实质上他们都是一些农民化的知识分子，他们力求在自己的作品里以各种不同的色彩体现特殊的苏维埃民粹主义思想，这些思想是过去的形形色色的民粹主义思潮的回光反照。

　　五、农民文学与无产阶级文学的区别决不表现在思想方面。农民作家不应当持有与马克思列宁主义思想体系不一致的自己的思想。在思想上完全认识了自己的农民作家，应当成为并且必然成为农村的无产阶级作家。

　　苏联文学已拥有一系列这样的作家。

　　六、不过，从整体上说，农民作家，其中包括不断从农村通讯员、共青团、工人速成中学以及高等学校等处涌现出来的新生力量，文化修养不高，还没有完全确立自己的世界观。小资产阶级的革命性、无政府主义以及各种不同类型和分支的民粹主义的流毒，对他们的影响，在程度上远比对无产阶级作家的影响大得多。在农民作家的心理上还深深地潜伏着个人主义和私有观念的残余。因此，农民作家的领导机关针对其成员的思想所应当解决的经常的和主要的任务是。“在于把他们日益成长的干部转移到无产阶级思想的轨道上来，但是决不要使他们的创作失掉农民文学的特色。因为这些特色是影响农民的必要前提”。（联共（布）中央决议）

关于创作问题

　　一、创作，即创作有价值的艺术作品，是农民作家的基本任务。

　　只有创作出作品的人才有权获得作家的称号。这不仅决定于文学的利益，而且决定于我们现实生活的总的条件：苏联的社会主义建设是各领域的革命创造过程，这一过程洪有文化革命是不可想象的。在这一过程中，为加速这个过程，农民作家的任务是在文学领域进行创造性的工作，成为不脱离生产的作家。

　　农民作家应当完全和绝对地把联共（布）中央决议作为自己活动的基础，决议在提到从事艺术创作的作家时说：“对于创作家，必须把自己的工作重心转移到真正的文学作品方面..而且利用现代庞大的材料。

　　二、艺术上的现实主义道路是根本的道路，农民作家创作的开展和深入必须沿着这条道路进行。艺术上的现实主义不应理解为形式方面的文学学派，而应当看作是总的创作方法，它使作家通过研究生活本身所提供的素材，——从生活的发展过程及其多样性中研究，研究生活中活生生的人及其与环境和社会的相互关系，研究生活中的阶级和阶级斗争，——能在自己的艺术作品中，对自己的时代作出客观的和深刻的描写，通过艺术上完美的生动的和概括的（综合的）形象，体现自己时代的基本思想。

　　当然，这并不排斥在农民作家的作品中有过去的和将来的革命浪漫主义的成分，甚至不排斥有历史特点的艺术作品。

　　三、在创作过程中，作家们常常自发地接近艺术上的现实主义，一些有才华的作家有时能掌握它并创作出典范作品。然而，只有那种处于现代文化顶峰的、确立了完全的马克思主义世界观与处世态度并达到了很高写作技巧的作家，才能自觉地掌握整个艺术上的现实主义方法。

　　正由于缺乏马克思主义世界观和必要的写作修养，一些作家的创作变得肤浅和软弱无力，在现代文学中出现了许多病态现象与歪曲，例如：粗制滥造、悲观失望情绪、乏味的宣传品、简单化、写日常生活等等。因此，创作本身坚决地向农民作家提出了在创作上进行顽强的、经常的学习的必要性。有人可多学一些，有人可少学一些，有人须在这方面学习，有人则要在另一方面学习，但学习对每个农民作家来说，毫无例外都是必要的。这里不容许有过于自信、妄自尊大、隐瞒自己缺乏修养以及某些农民作家以“自修成名”自考的现象。需要的倒是：“应当给自己提出‘学习’这个口号，并且应当反击自己中间的一切废话和胡说。”

　　四、关于要把古典作家“从现代生活的大船上”抛掉的叫喊，不过是一句空话。但从另方面说，农民作家不能向古典作家卑躬屈节。

　　批判地吸收无论是俄国的还是外国的古典文学的极其丰富的经验是必要的。

　　在承认他们十分擅长于创作一些反映他们时代的大作品的同时，必须认真地仔细研究古典作家，向他们学习，利用他们的艺术成就，必须向真正的无产阶级作家学习。向同路人学习，主要是学习他们在形式上的成就。但学习要根据我们时代的要求，符合农民艺术创作的特点，决不可机械地把他们的手法和技巧搬进自己的作品中来。

　　五、农民作家在为自己的作品选择题材上是自由的。有时规定农民作家应当只描写农村，这种要求应坚决予以否定。但就其创作实质来说，农民作家不能不涉及我们时代所提出的基本主题全面地广泛地描写处于建设时期的现代农村，描写其中新与旧的斗争，描写农村的新生活和活生生的新人。

　　然而，象同路人那样对农村采取简单化态度，是与农民作家不相容的，在这种场合作家没有看到农村所发生的变化过程的全部复杂性与深刻性，就用甜得发腻的虚伪的农民语言把农村描绘得一片节日景象，或者描绘得一团漆黑。

　　六、在创作的深入过程中，已经产生和将会产生农民文学的风格。在艺术作品所采用的形式的寻求上不加任何限制的同时，农民作家还应当给自己提出一项任务：力求做到艺术风格的朴素与语言的纯洁。现代文学中的俄语往往被故意地、不必要地、不顾艺术性地复杂化了，因而人为地堵住了广大读者理解艺术作品的道路。农民作家不可忘记：必须创作“给真正广大的读者工人和农民读者阅读的作品”，“应当更大胆和坚决地打破文学上的贵族偏见，并且在利用旧技巧的一切成就的同时，要创造出为千百万人所能理解的适当形式”。这一点在任何情况下都不应当庸俗地理解。任务不在于把创作的作品降低到初学写作的农村通讯员的技术方法的水平，而在子把在文学方面工作的农村通讯员的创作提高到最大限度。

　　七、综上所述，农民作家领导机关的活动应当去创造一切必要条件，应当去最正确和毫无损害地聚集、深造、发挥和显示农民作家的创作力量。不要按行政命令和原始启蒙活动的方式组织起来，而应当按照生产创作的原则进行组织。

金丕良译